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當今社會,動態(tài)圖形即MG動畫制作已經(jīng)可以在任何的播放媒體上隨處可見，也越來越受企業(yè)歡迎了，杭州MG動畫制作成為了MG動畫，英文全稱為：Motion Graphics，直接翻譯為動態(tài)圖形或者圖形動畫。通常指的是視頻設計、多媒體CG設計、電視包裝等等。 動態(tài)圖形指的是“隨時間流動而改變形態(tài)的圖形”，簡單的來說動態(tài)圖形可以解釋為會動的圖形設計，是影像藝術(shù)的一種。 動態(tài)圖形融合了平面設計、動畫設計和電影語言，它的表現(xiàn)形式豐富多樣，具有極強的包容性，總能和各種表現(xiàn)形式以及藝術(shù)風格混搭。 動態(tài)圖形的主要應用領(lǐng)域集中于節(jié)目頻道包裝、電影電視片頭、商業(yè)廣告、MV、現(xiàn)場舞臺屏幕、互動裝置等等。

廣義上來講，Motion Graphics是一種融合了電影與圖形設計的語言，基于時間流動而設計的視覺表現(xiàn)形式。

動態(tài)圖形有點像是平面設計與動畫片之間的一種產(chǎn)物，動態(tài)圖形在視覺表現(xiàn)上使用的是基于平面設計的規(guī)則，在技術(shù)上使用的是動畫制作手段。

傳統(tǒng)的平面設計主要是針對平面媒介的靜態(tài)視覺表現(xiàn)；而動態(tài)圖形則是站在平面設計的基礎之上去制作一段以動態(tài)影像為基礎的視覺符號。動畫片和動態(tài)圖形的不同之處就好像平面設計與漫畫書，即使同樣是在平面媒介上來表現(xiàn)，但不同的是，一個是設計視覺的表現(xiàn)形式，而另一個則是敘事性的運用圖像來為內(nèi)容服務。

隨著動態(tài)圖形藝術(shù)的風靡，美國三大有線電視網(wǎng)絡ABC、CBS和NBC率先開始在節(jié)目應用動態(tài)圖形，不過在當時的動態(tài)圖形只是作為企業(yè)標示出現(xiàn)，而不是創(chuàng)意與靈感的表達。80年代隨著彩色電視和有線電視技術(shù)的興起，越來越多的小型電視頻道開始出現(xiàn)，為了區(qū)分于三大有線電視網(wǎng)絡的固有形象，后起的電視頻道紛紛開始使用動態(tài)圖形作為樹立形象的宣傳手段。

除了80年代有線電視的普及，電子游戲、錄像帶以及各種電子媒體的不斷發(fā)展所產(chǎn)生的需求也為動態(tài)圖形設計師創(chuàng)造了更多的就業(yè)機會，能夠在當時的技術(shù)制約下創(chuàng)作動態(tài)圖形的設計師被大量需要。在90年代之后，影響力最為廣泛的動態(tài)圖形師是基利·庫柏（Kyle Cooper），他將印刷設計中的手法應用在動態(tài)圖形設計當中，從而把傳統(tǒng)設計與新的數(shù)字技術(shù)結(jié)合在了一起。他參與設計過的電影、電視劇片頭多達150部以上。其中以他在1995年為大衛(wèi)·芬奇（David Fincher）導演的電影《七宗罪》（Seven）所設計的片頭最具代表性。

在電影片頭制作史上當然不能缺少著名的諜戰(zhàn)硬盤《007詹姆斯·邦德系列》，隨著科技技術(shù)的進步，動態(tài)圖形的發(fā)展日新月異。在上世紀90年代初，大部分設計師只能在價值高昂的專業(yè)工作站上開展工作。

隨著電腦技術(shù)的進步和眾多軟件開發(fā)廠商在個人電腦系統(tǒng)平臺的軟件開發(fā)，到了90年代很多的CG工作任務從模擬工作站轉(zhuǎn)向了數(shù)字電腦，這期間出現(xiàn)了愈來愈多的獨立設計師，快速的推動了CG藝術(shù)的進步。隨著數(shù)碼影像技術(shù)革命性地發(fā)展，將MG動畫推到了一個新的高點。

杭州MG動畫制作在杭州企業(yè)之間較為流行，不少企業(yè)近幾年都開始找杭州MG動畫制作公司制作MG動畫宣傳片，杭州MG動畫制作在杭州市場出現(xiàn)的幾率越來越高，希望杭州MG動畫制作越來越優(yōu)秀，可以走上國際市場。

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